裘盛戎，凈角演員，原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，歲未過花甲。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》、《將相和》、《杜鵑山》等。 裘盛戎八歲開始從父學戲，父親的嚴格要求，為裘盛戎后來的藝術發展打下了堅實基礎。12歲..

裘盛戎，凈角演員，原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，歲未過花甲。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》、《將相和》、《杜鵑山》等。

裘盛戎八歲開始從父學戲，父親的嚴格要求，為裘盛戎后來的藝術發展打下了堅實基礎。12歲，他就學會了20多出戲，進富連成科班時，本該輪“世”字科，因他帶藝入科，升一級，按“盛”字排。在科里，經蕭長華、孫盛文、王連平等教導，藝事更加精進，不久便有許多觀眾喜歡他的戲。當時科班上戲規矩，大軸是武戲，倒第二是生旦戲，他的戲如《探陰山》等則常破例放在壓軸。

1933年出科后，曾搭班在楊小樓、金少山門下，另外還同四大名旦、四大須生及孟小冬、周信芳、蓋叫天等大師以及四小名旦、葉盛章、葉盛蘭、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同臺演出。其間一度倒倉，加之父親的病逝等原因使他思想苦悶，在上海天蟾、黃金等劇場充當班底。盡管這樣，他的才華和造詣依然為行內外人及觀眾所欣賞。20世紀40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《草橋關》、《刺王僚》、《白良關》，金少山鼓勵他“好好干，將來前途遠大”，并與他合灌唱片《真假李逵》。這期間，他還與周信芳有較長時間合作，從麒派表演中汲取藝術營養充實自己的花臉表演技藝。

1947年，裘盛戎創立了“戎社”，首演于北京三慶戲院，打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關》。雖是老戲，但他在唱念做上都作了新的處理，演出時觀眾彩聲連連，取得圓滿成功。此后“戎社”經常在京津演出《鍘美案》、《戰宛城》、《打龍袍》、《連環套》、《牧虎關》、《大、探、二》等戲，并將《姚期》多次改革加工，成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。

新中國成立后，裘派藝術在黨的“百家爭鳴，百花齊放”的方針指引下得到發揚光大。他生前常說：“沒有共產黨就沒有我裘盛戎的今天”。解放后，裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”（后更名為北京京劇二團），二人并掛頭牌，合作演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等。1953年赴朝鮮慰問，1955年到香港演出。至上個世紀50年代中期裘盛戎的表演藝術已到達顛峰狀態。

他曲己從人，高風亮節，為了強強聯合，他奔走于馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術家之間，積極促成了當時實力最強的藝術團體——“北京京劇團”。1956年，他加盟了被譽為具有全國最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團，并任副團長。在這個團里，馬譚張裘四人有時輪流唱開場戲或上大軸，有一次裘唱大軸《坐寨盜馬》，開場戲是張君秋的《女起解》，二出是譚富英的《碰碑》，倒二是馬連良的《借趙云》，一時傳為美談。他們以極大的熱情改編創編大量傳世之作如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮》《姚期》、《鍘美案》、《官渡之戰》、《將相和》、《除三害》、《南方來信》、《壯別》、《林則徐》、《舍命全交》等，為戲曲藝術留下了寶貴的財富。1964年裘盛戎參加了現代戲《杜鵑山》的創作和演出，他在劇中創造了一個成功的藝術形象——烏豆。同期，他還創演了另一出現代戲《雪花飄》。

1966年，裘盛戎被打成“反動藝術權威”，隔離審查，并被抄家。北京京劇團出演《海港》，只讓他擔任B角高志楊，于是每逢此劇由B角演出時，觀眾就蜂擁前往，爭睹艱難歲月中裘先生的風采。裘盛戎深愛他的事業，逝世前兩年，他尚在“控制使用”中，還隨《杜鵑山》劇組去湘鄂贛體驗生活。他繼承傳統，勇于創新，在四十多年的舞臺實踐中不斷豐富改造自己的表演藝術，博采眾長，揚長避短，結合自身條件敢于突破，緊扣時代脈搏，把京劇花臉表演藝術推向了一個前所未有的新階段。是京劇史上繼金少山之后，以凈行挑班的第二位花臉演員。

裘先生生前留有大量錄音資料，彩色電影《秦香蓮》、《群英會·借東風》中保存了他珍貴的表演藝術形象。