李少林，1920年生，中國戲劇家協會會員，他精通淮劇音韻，擅編改唱詞，對中國傳統戲曲的腔詞規律也熟悉，又兼任江蘇省魯迅藝術學校主任。他致力研究淮劇的聲腔，通過對長期的舞臺藝術實踐，總結了豐富的經驗，指導培養下一代，指導淮劇學生。 李少林為淮劇最大的貢獻是..

李少林，1920年生，中國戲劇家協會會員，他精通淮劇音韻，擅編改唱詞，對中國傳統戲曲的腔詞規律也熟悉，又兼任江蘇省魯迅藝術學校主任。他致力研究淮劇的聲腔，通過對長期的舞臺藝術實踐，總結了豐富的經驗，指導培養下一代，指導淮劇學生。 李少林為淮劇最大的貢獻是創造了李派“拉調”。

幼年做過僮子，后拜淮劇著名包頭趙金華為師，先學包頭（男旦）后改學小生。

1946年參加聯誼淮劇團時聯誼劇團有蒯云霞、王鳳仙、何叫天、筱文艷、楊占魁、林云霆等70位成員。

1949年加入淮光淮劇團。

1951年與武筱鳳（扮演陳杏元）、陸少林（扮演陳春生）合演《二度梅》。

1955年支援江蘇鎮江市成為鎮江市淮劇團(后并入江蘇省淮劇團)，任團長。

1957年以《狀元夢》參加江蘇省第一屆觀摩演出獲演員一等獎。

1958年參加江蘇省淮劇團，任團長，與蒯云霞、王鳳仙、楊桂芳、朱菁華等長期合作。

李派聲腔的唱腔的藝術特點是講究音韻規正、講究腔詞的協調，講究曲調的邏輯性，同時也講究板腔曲式的布局合理性和結構的完整性。不管在《重臺分別》中的梅良玉還是《告御狀》的楊六郞的[自由調]，都是平易近人，使聽者好不費力。

李派的“拉調”（閃板）與“馬派（馬麟童）自由調”、“何派（何叫天）的拉調（疊句、連環句）”、“李派（李玉花）旦角唱腔”、“周派（周筱芳）生腔”、“徐派（徐桂芳）老旦”等并稱淮劇八大流派。

淮劇界盛贊的四少一芳：即指李少林、陸少林、程少楠、王少春和周筱芳。