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陳德林，著名淮劇表演藝術家，陳派唱腔創始人，國家一級演員，”淮劇皇帝\”。
20世紀60年代初，出生于搬運工之家的陳德林懷著對淮劇這一平民藝術的無限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時他才10來歲。
從專業角度講，陳德林的..
陳德林，著名淮劇表演藝術家，陳派唱腔創始人，國家一級演員，”淮劇皇帝\”。
20世紀60年代初，出生于搬運工之家的陳德林懷著對淮劇這一平民藝術的無限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時他才10來歲。
從專業角度講，陳德林的條件是不錯的，他的嗓音不僅音域寬，爆發力強，且細膩多變，極富表現力。他有天生的愛好，善于學習和模仿，這對從事戲劇表演是很重要的。
淮劇從游唱到形成劇種已近百年。當時，淮劇有哪些流派，陳德林并不是分得很清楚，但他卻能把一些淮劇名家，如筱文艷、李玉花、徐桂芳、周小方、李少林等人的唱腔學得八九不離十。學得多，唱得多了，有時就會不由自主地在表演中“串”調。當然，模仿不是藝術，因襲前人成不了大師。陳德林在繼承前輩們藝術成就的同時，沒有忘記追求自己的風格。
20世紀80年代初，正是中國文藝空前繁榮的年代，不少被禁錮了多年的藝術形式重新返回文藝舞臺。恰在這時，陳德林赴上?；磩F進修，結識了當時淮劇界最具影響的旗艦性人物筱文艷，這給他流派的形成提供了良好的條件。筱文艷是演青衣花旦的，卻破例收了陳德林這個男徒弟。掌握旦角的唱腔技巧，這為陳德林后來改良生腔打下了基礎。
淮劇生旦唱腔的界限很明顯，傳統的生腔極為粗獷，缺乏委婉。陳德林在學習筱派唱腔的同時，嘗試著將旦角的女聲唱法糅進自己的演唱中。在傳統戲《牙痕記》“十年不見親娘面”這段唱里，他大膽將旦腔“自由調”和“小悲調”相結合，增強了生腔的敘事、抒情的氣氛，注重唱腔旋律的美感，令人耳目一新，為淮劇觀眾提供了新的聽覺享受。后來，這段唱腔很快流行開來，在首屆江蘇省青年戲劇廣播大獎賽中獲一等獎。其后，他在現代戲《愛情的審判》、傳統戲《賣油郎與花魁女》、《劉貴成私訪》中都對唱腔進行了自我個性化的設計，將淮劇生腔藝術引帶到了一個新境界，在觀眾中形成了“陳氏唱腔”旋風。
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