唐喜成（1924—1993年）：豫劇唐派藝術開山鼻祖，一代豫劇宗師，最杰出的二本腔表演大師，代表了豫劇須生最高成就。河南尉氏人，幼年唱男旦，17歲嗓音失潤，遂苦練武功，改演武生和花臉，同時悉心鉆研假聲唱法，終于練出了很好的二本腔，成為唱做俱佳的生角演員，少年..

唐喜成（1924—1993年）：豫劇唐派藝術開山鼻祖，一代豫劇宗師，最杰出的二本腔表演大師，代表了豫劇須生最高成就。河南尉氏人，幼年唱男旦，17歲嗓音失潤，遂苦練武功，改演武生和花臉，同時悉心鉆研假聲唱法，終于練出了很好的二本腔，成為唱做俱佳的生角演員，少年時期即被稱為“響八縣、一拿三”（即生、旦、浄三者皆能）。唐喜成的演唱雖以假聲為主，但音域并不窄，而且聲音洪亮，高低音銜接自然，控制自如。特別是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悅耳，這在梆子戲二本腔演員中是很難得的。在五十年的舞臺藝術實踐中，他創造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和細膩、真實的表演，塑造了眾多正直、廉明、瀟灑的生角形象。代表劇目有《南陽關》、《轅門斬子》、《三哭殿》、《血濺烏紗》《十五貫》《對花槍》《首陽山》《斬黃袍》、《臥薪嘗膽》及現代戲《節振國》、《奪印》等。

唐喜成童年時，過著吃不飽穿不暖的窮困生活。為了找一條出路，母親才勉強同意他學戲。 十歲到長葛縣萬樂社科班，拜魏德海、高永安、吳同保等為師。入科不久就開始“穿把子”、“跑龍套”。因他心眼靈，肯鉆研，又能充分利用上臺的每一時機，認真學習不同角色的表演動作和唱腔臺詞，下臺后，一邊苦練，一邊又主動求師指點，就這樣，在很短的時間內，他不僅學會了《困銅臺》中八賢王的唱腔和表演動作，而且還毛遂自薦，大膽地扮演了國母。盡管這是一次偶然的機會，沒想到唐喜成同志居然演成功了。

從此，他就以洪亮的“娃娃腔”開始演出“旦角”，如《雙官誥》中的三娘等。十五歲起，他正式演出了《刀劈楊藩》和《反西唐》中的樊梨花，《大破天門陣》中的穆桂英， 《對花槍》中的姜桂枝等。當地群眾熱情的稱贊他是小銅腔嘴頭巧。但好景不長，十七歲的那一年，隨著變聲期的到來，他的嗓子啞了。這對一個初露鋒芒的青年演員來說，簡直是天大的不幸。老師們同情地一邊陪著他落淚，一邊又鼓勵他：不要灰心，沒有大本腔，還有二本腔咧。從此，在老師們的指點下，他冬練三九，夏練三伏。一天到晚從不間斷地刻苦練習。真是，世上無難事，就怕有心人。他終于練出了“二本腔”。同時，也從不放松對武功身段的訓練，這樣，就給唐喜成的藝術生命帶來了新的復蘇。接著，他演出了《長坂坡》中的趙云，《對花槍》中的羅成，《佘賽花》中的楊繼業，以及《鍘趙王》中的趙王等。當地群眾送給他個外號叫“響八縣，一拿三”(指旦角，生角，花臉)。十八歲出科正式到中牟縣登臺上演。四二年又到新鄉、開封等地，與河南著名演員閻立品合作演出《義烈風》、《天仙配》等。一九五三年與豫劇著名演員陳素真合作演出《陳妙?！返?。

唐喜成同志一九五一年到“中原豫劇團”工作。五二年到河南省人民劇團，五四年到河南省歌劇團，五六年又到河南豫劇二團，并于同年入黨。五六年參加全省戲曲觀摩演出大會時，榮獲演員一等獎。 他音域寬廣，聲音洪亮，控制自如，高低音銜接自然。

自五八年以來，以演老生戲為主，如《洛陽令》中的董暄， 《三哭殿》中的唐王李世民， 《轅門斬子》中的楊延景等。

唐喜成墓地位于風景秀麗的北邙陵園精品區內，墓碑碑體采用肅穆莊重的中國黑花崗巖制作經，美觀而又大方。是眾多唐派弟子追憶恩師時常去的地方。

唐喜成對唱腔尤為重視，如“李世民登龍位萬民稱頌”一段唱腔，不僅悅耳動聽，穩健大方，而且是運用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在氣息控制，聲音運用上無過硬的本領，是難以勝任的。又如“俺楊家赤膽忠心把國?！边@段唱腔，當唱到俺楊家的“血”時，楊延景已是歷數忠良，具遭慘傷，怒沖肝膽，情緒激動達到了頂點。唐喜成同志根據自己的嗓音條件，充分發揮了“二本腔”的特點，同時又吸收了豫西調的旋律并加以移位，使整個唱腔銜接通順流暢，既充分的表現了人物的激動心情，又保持了唱腔風格的完整統一。