戴建民，著名淮劇表演藝術家，深受戲迷追捧。戴建民是一位不善言表、沉默寡言又有一定藝術涵養的戲曲名家。不知就里的人見到他總以為他架子大，如果你看過他的戲感覺又不一樣了，他塑造的那種多情、瀟灑、詼諧、幽默的舞臺人物形象與他天生的性格是截然兩個不同的“臉..

戴建民，著名淮劇表演藝術家，深受戲迷追捧。戴建民是一位不善言表、沉默寡言又有一定藝術涵養的戲曲名家。不知就里的人見到他總以為他架子大，如果你看過他的戲感覺又不一樣了，他塑造的那種多情、瀟灑、詼諧、幽默的舞臺人物形象與他天生的性格是截然兩個不同的“臉譜”。

說到戴建民的藝術成就，不能不從他的父母說起。他父母祖籍河北，是北方一所有名的藝術學校的優秀生。他們對戴建民的要求很嚴格，七、八歲時就開始練功，跳、翻、跌、滾一絲不茍，他的基本功就是從那時打下的牢固基礎，十二三歲時，戴建民開始學唱文戲。他一開口，舉手投足使團里的老藝人贊嘆不已，異口同聲說是個好苗子。

戴建民原習武功，后攻小生兼演武生、須生、文丑，他的戲路很寬，小生應行文武兼顧。他演小生動作瀟灑自然，不拘不俗，身段手法循規蹈矩，無一不合規范。戴建民的唱腔圓美甜潤，醇厚柔和，帶有京劇小生堂音的韻味。從他演出的百余出戲中都可看出他演唱的每個唱段都注意到控制旋律的變化，抑、揚、頓、挫起伏跌宕，隨著劇情的變化在唱腔上又能給人不同的感受，無論是哪出戲的哪段唱，他一開口都給人一種美的享受。真是唱有心聲做有情。戴建民在“牙痕記”中的王金龍、“蔡金蓮告狀”中的王文勇幾段久唱不衰，百聽不厭，至今一直在淮劇愛好者中傳唱。

戴建民的父親在教他練功時常常以“練好基本功，到處都有用”來鼓勵他勤學苦練，他上了舞臺以后通過排練實踐，發覺往日父親的教誨不盡全對，基本功是必要的，是演好每個戲的基礎，如果死搬硬套，依樣畫葫蘆，就會把戲演成千篇一律的模式。所以他發現“有了基本功不能亂濫用”這個道理。戴建民在排很多戲中都能有分寸地融入一些既是程式又不是程式化的動作技巧。比如，他在演現代戲“沙家浜”的郭建光時就把原來學的走邊、飛腳、旋子、掃堂等程式用了進去，“斷橋”中許仙采用吊打、屁坐子的動作，這些被運用的程式讓人看了自然又恰到好處。