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所屬榜單:	中國最具影響的地方戲曲劇種排行榜
選項名稱:	柳腔
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柳腔是山東省青島地區的漢族地方戲劇劇種，產生于清代中期的即墨西部，由民間說唱“本肘鼓”演變而成。乾隆年間，“肘鼓子”傳入即墨后，與當地民間小調、秧歌相互融合，逐漸由說唱變為演唱，雖然形式簡單、表演樸實，但因鄉音濃郁、生動有趣而頗受歡迎。約在百余年前，又因受萊陽縣四弦小調的影響，開始用四弦胡琴伴奏，并配以哨吶幫腔。初用四胡伴奏時，因無定式曲譜，琴師與演員不能完全協調，只能配合著往上溜，故稱“溜腔”，后因溜字不雅，改為“柳腔”，即墨也因之稱為“柳腔之鄉”。后流行于膠東一帶，并傳入青島市區。
2008年，柳腔入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。
山東省青島地區漢族戲曲劇種之一。流行于山東省青島市及膠東的部分地區。它和茂腔同源，都由諸城、高密一帶的民間演唱“本肘鼓”發展而成。
柳腔也叫邦柳，是“本肘鼓”吸收花鼓秧歌和河北梆子等地方劇種的曲調融合發展而成的。它與茂腔、五音戲血緣相近，聲調委婉悠揚、柔和細膩。曲調中有花調、悲調之分?；ㄕ{歡快舒展，適宜于演喜劇，悲調低沉而纏綿，多用于唱悲哀之戲。板頭有慢板、二板、三板、四不像、導板、娃娃、哭迷子等。唱腔中，演員往往一唱就是幾十句、上百句，道白很少。他的伴奏樂器有四胡、二胡、月琴、墜琴、三弦、揚琴、低胡以及笙、簫、嗩吶、鑼鼓等，唱起來琴音繚繞、鄉音濃郁，耐人尋味。
清代末年，流傳到膠東的即墨、平度、掖縣、萊陽等地。早期演唱時只敲手鑼和鼓，沒有絲弦樂器伴奏，后經業余愛好者采用四胡尋聲伴奏。由于演員們對定調演唱很不適應，只能順著弦音強往上溜，群眾稱它“溜腔”，后來諧音定名“柳腔”。柳腔的傳統劇目與茂腔基本相同，不少老藝人都能兼唱茂腔。唱腔分悲調、花調。主要板式有慢板、二板、快板、散板、四不象、哭迷子、尖板等，另有娃娃、南羅。在柳腔音樂中，每當劇中人物演唱大段劇詞、中間需要換韻或告一段落時，便吹嗩吶當作過門襯墊，叫做“吹垛子”。主要伴奏樂器有四胡、二胡、月琴等。1920年前后傳入青島市，組成“四喜班”，名演員有劉作蓮（藝名劉森）、劉洪石(藝名劉小)、劉德昌(藝名劉嫚)等。50年代，先后組成青島市及即墨縣柳腔劇團，主要演員有張秀云、宋洵光等，經常演出的劇目有《趙美蓉觀燈》、《于秀英求情》、《丹鳳關》等。
柳腔初期的演唱形式非常簡單，所用的樂器也只有一只手鑼，一只手鼓和一支竹板。后來受”四弦小調\”的影響，開始采用”四弦胡琴兒\”伴奏。初用弦樂時，拉與唱不相協調，藝人們就配合著往上溜，因此，被戲稱為”溜腔\”，后來藝人們覺得不雅，就借用同音字，定名為”柳腔\”。從此，柳腔作為一個劇種，登上了即墨的大眾舞臺。
柳腔劇目內容多是老百姓喜聞樂見的傳統民間故事，對白運用即墨方言，曲調有歡調、悲調、垛板、慢板、數板、南鑼、娃娃腔等板式。唱腔委婉細膩，優美流暢，語言風趣生動，表演樸實無華，有著強烈的地方色彩和濃郁的鄉土生活氣息，深受群眾喜愛。特別是在”四弦胡琴兒\”悠揚悅耳曲調的伴奏下，加上柳腔特有的向上翻高8度或6度的尾音”勾勾腔\”，聽來真是余音裊裊、繞梁三匝，令幾代家鄉父老為其癡迷。
建國后，柳腔得到黨和政府的高度重視，即墨縣于1956年成立了專業的“即墨柳腔劇團：。經新老藝術工作者發掘、整理和創新，使柳腔不論在演出劇目，還是唱腔板式、音樂伴奏與曲牌上，都達到了空前完美的程度，同時，也迎來了柳腔藝術事業發展的鼎盛時期。1959年，青島市柳腔劇團應邀進京，并三進中南海懷仁堂，向中央領導和戲劇界知名人士及首都人民匯報演出了《割袍》、《趙美蓉觀燈》等劇目，獲得極大成功，演職人員受到黨和國家領導人劉少奇、周恩來、朱德、陳毅等的親切接見和熱情鼓勵，得到了郭沫若、田漢、老舍、梅蘭芳等一大批文化名人的肯定和贊揚。
柳腔的傳統劇目有上百出，以“四京”、“八記”為主?！八木笔恰稏|京》、《西京》、《南京》、《北京》；“八記”是《羅衫記》、《玉環記》《火龍記》、《繡鞋記》、《鑰匙記》、《金簪記》、《風箏記》、《絲蘭記》。反映家庭倫理道德的劇目不少，如《七人賢》、《雙拐》、《馬寡婦開店》、《小姑賢》、《打城隍》、《拾麥子》等。他們還創作演出了《春暖花開》、《兩親家》等一大批現代戲。
柳腔長期扎根于民間，舞臺上洋溢著鄉土氣息，許多藝人土生土長，熟悉生活，演出的節目也深受觀眾喜愛。早期的“柳腔四劉”（藝名劉森的劉作廉、藝名劉小的劉洪石、藝名劉朝的劉永華）就為觀眾所稱道。群眾編成順口溜贊揚他們：“劉森唱得強，劉小浪得強?！绷焕纤嚾藙㈨樝?，擅演旦角戲，主演的《月墻》、《絲蘭記》等在觀眾中享有盛譽。老藝人張秀云曾晉京匯報演出了《割袍》、《趙美蓉觀燈》等劇目受到歡迎。藝術新秀張淑英、袁玲嶄露頭角，張淑英主演的《孟姜女》、袁玲主演的《花燈記》等功底扎實，唱腔優美，獨具特色。

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