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    所屬榜單: 中國最具影響的地方戲曲劇種排行榜
    選項名稱: 柳琴戲
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    柳琴戲俗稱拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區。
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    　柳琴戲俗稱拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區。 因其曲調優美，演唱時尾音翻高或有幫和，故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的來源有兩種說法。一說是由魯南民間小調為基礎，受當地柳子戲（即弦子戲）的影響發展起來的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和魯南俗曲及柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系。一說源于江蘇海州，是由當地秧歌、號子中的[太平歌] 、[獵戶腔] 經民間藝人丘、葛、張（一說“楊”）3人加工而成為拉魂腔。后來丘、葛分別去皖北、魯南傳藝，因此在當地流行。 1950年據丘門藝徒魏光才（當時80歲）推算，丘門于清乾隆年間已存在了。拉魂腔流布于魯南、皖北、蘇北相接壤的廣大地區以后，遂分為5路：中路以徐州為中心，北路以臨沂為中心，東路以新海連為中心，南路以宿縣為中心，西路則在渦陽、蒙城一帶。它們既有共同的淵源關系，又有各自的地方特色，都在當地逐步形成為戲曲劇種。其中流行于江蘇徐州和山東臨沂的中、北兩路，于1953年依據所用伴奏樂器柳葉琴（彈撥樂器）定名為柳琴戲。 　　其形成過程，最初只是由單人或雙人清唱的曲藝，藝人稱為“唱門子”或“跑坡”。他們手持竹板或梆子敲打節奏，用（八句子）（即，娃娃）唱“單篇子”，內容多為民間故事，篇幅可長可短。在老“篇子”中有“咸豐三年糧食貴，…拜了師傅去學戲”的唱詞，可知至遲在咸豐初年就已有職業藝人演出“兩小”和“三小”戲，如《打干棒》、《小書房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。為表現更多的人物，又衍變出一種由一人趕扮幾個劇中人物的演出形式，稱“當場變”或“抹帽子戲”，如《夏三探親》，演夏三（丑扮）接四妹（旦扮）回娘家的故事，劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人，均由丑、旦先后7次改扮表演， 故此劇也名《七妝》。經歷了“抹帽子戲”的過渡之后，組成了“七忙八不忙，九人看戲房”的戲班，先后進入臨沂、郯城、徐州等城市演出，這時已采用柳葉琴伴奏了。并且增加了行當，豐富了劇目，又吸收、借鑒京劇及梆子戲發展了自己的音樂伴奏和表演藝術。
    柳琴戲，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲”，后因其唱腔獨具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國成立后，曾一度改為“四平調”。1953年，徐州市委宣傳部會同市文教局，與藝人反復磋商后，以主奏的柳葉琴為據，正式定命為柳琴戲。

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