10：《升級》

　　考慮到我們最近在機器人肢體上取得的突破，你可能會認為該影片中描述的“技術”正在慢慢成為現實。在《升級》中，導演雷·沃納爾采用了這種設置，并結合了身體的恐怖扭曲。主演洛根·馬歇爾·格林光彩照人，他在影片中飾演一個因意外而癱瘓的男子，在接受電腦芯片植入手術后獲得了新的生命，并派他去為被謀殺的妻子報仇?！渡�級》具有你在《機械戰警》中找到的幽默和惡行，但是它的人工智能角色也會讓人想起HAL9000召喚出來的不可預知的恐怖感。

　　9：《失心病狂》

　　克萊爾·福伊在2018年度過了一個非凡的一年，她憑借《王冠》贏得了黃金時段艾美獎，并因在《第一個男人》中的配角而廣受贊譽。她在這部心理恐怖故事中的最被低估的精彩表演是導演史蒂文·索德伯格大膽地在一部iPhone上拍攝的。福伊扮演一個陷入困境的女人，當她被莫名其妙地囚禁在精神病院時，她只會變得更加苦惱。當這部電影在現實中扎根的時候，感覺就像片中角色索耶從兔子洞里掉了下去。當然，她也有可能只是精神崩潰，然而不管怎樣，這部電影都會爬上你的脊柱，進入你的大腦，讓你的神經緊張。

　　8：《霸主》

　　這是一部戰爭片，它潛入了一個直接的恐怖領域，二戰期間美國士兵在納粹實驗中跌跌撞撞?！栋灾鳌凡豢膳c1975年的同名電影混淆，相反，它更像是在電影中扮演僵尸模式的“使命召喚”。雖然制片人JJ艾布拉姆斯聲稱這部電影不是《科洛弗檔案》系列電影的一部分，但《霸主》也有著類似的創造力、野心和恐懼感。導演朱利葉斯·艾弗里全力以赴，提出了一個荒謬的前提，推出了一部現代的邪教經典之作。

　　7：《陰風陣陣》

　　達科塔·約翰遜飾演蘇西，她參加了一個舞蹈學院，在那里發生了一些可怕的事情......很難描述整個扭曲的故事中究竟發生了什么。我們可以描述的是它喚起的令人不安的情緒，類似于達倫·阿倫諾夫斯基和大衛-林奇的作品，這部電影可能不適合所有人，但對于喜歡冒險的電影觀眾來說，這是一種全新的體驗。

　　6：《復仇》

　　在這個名單上的很多電影都是關于超自然現象的，我們的主人公在《復仇》中所經歷的恐怖事件感覺太真實了。影片講述了一個女人被強奸并被逼到死亡的邊緣后，必須在地獄般的沙漠中生存下來，這是一部關于《左邊的最后一所房子》和《我吐在你的墳墓上》等電影的現代版畫。正如標題所暗示的那樣，在一個扣人心弦的復仇故事中，她也帶走了那些讓她死去的人。盡管這種材料很容易就被開發利用，但導演科拉利·法吉的電影卻從來沒有表現出操縱性，這是一個賦予女性權力的代表，不會回避不妥協的暴力。

　　5：《湮滅》

　　繼五位科學家進入未知領域之后，《湮滅》開始成為一個讓人聯想到1982年版的電影《怪形》里的生物特征。然而，在這個神秘的環境中似乎沒有任何東西。同樣，這部電影本身也比最初預期的更具心理恐懼色彩。這不應該讓人感到驚訝，因為《湮滅》是由執導過《機械姬》的亞歷克斯·加蘭導演的，改編自杰夫·范德邁爾的小說，他開創了一種被稱為“新怪人”的流派?！朵螠纭纷尲犹m有自由探索一個既令人恐懼又令人驚奇的新世界，雖然電影的場景中充斥著各種怪物，但是我們的角色所面臨的內心惡魔才真正深入我們的皮膚。

　　4：《曼蒂》

　　《曼蒂》就像是一次瘋狂的迷幻劑之旅，把觀眾淹沒在一個震撼的狀態中。如果這對你來說還不夠離奇的話，那這部電影還將以最夸張的方式來呈現出尼古拉斯-凱奇的精彩表演。當他的女友曼蒂被一群嬉皮士和惡毒的摩托車團伙帶走時，瑞德開始了一場血腥的復仇之旅。導演帕諾斯·科斯馬托斯拍攝的每一部電影都是一部時尚的藝術品，他巧妙地運用了黑暗的陰影和紅色的燈光來創造地球上的地獄。

　　3：《月光光心慌慌》

　　在這一年里，給我們帶來了如此多改變游戲規則的恐怖電影，你不會認為《月光光心慌慌》續集會是任何讓人值得尖叫的東西。雖然1978年的原版有助于定義這種特殊的流派，但這個系列已被重新調整和重啟，并回到其輝煌時代應該早已消失的程度。然而，隨著杰米·李·柯蒂斯的回歸以及大衛·戈登·格林導演的新視角，我們終于有了一個值得關注的后續行動，它將根植于我們的心中，而不會感到陳舊。再一次重新調整已建立的連續性，幸運的是，你不需要看其他續集來遵循這一令人毛骨悚然的劇情設定，精心制作的驚險旅程，這是對精神繼承人的敬意。

　　2：《寂靜之地》

　　《寂靜之地》以一個家庭為中心，他們必須始終保持沉默，以避免吸引現在漫游地球的對聲音敏感的外星人。因此，這部電影中的每一個噪音都會讓觀眾感到焦慮，無論是玻璃框架的破壞而發出的聲音，還是兒童玩具的俏皮聲音。這部電影不僅是聲音設計的啟示，也是視覺敘事中的一種力量，電影制作人充分利用令人痛苦的前提，通過演員富有表現力的表演，傳達出一個感人的故事。在2018年，很少有恐怖電影能引起如此大的轟動，成為票房熱門影片和影評人的最愛。

　　1：《遺傳厄運》

　　任何一部恐怖電影最基本的品質就是驚悚，今年發行的電影沒有比導演阿里-阿斯特的《遺傳厄運》更符合這個標準。如果不借助驚嚇或其他廉價手段，那么這部電影在多個層面上都會僵化。首先，它是一種心理思維導向，可以解決悲傷和精神疾病，同時模糊現實與精神錯亂之間的界限。雖然它包含了最近記憶中一些最生動的圖像，但它只需要我們的主要角色之間激烈的對話就能讓我們感到震驚。